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2025-12-19 16:48:45

張小灰 / 文

（南京博物院 小灰 / 圖）

中國近代收藏家龐萊臣后人與南京博物院的爭吵，這兩天想必大家都有所耳聞。事件的核心是龐萊臣后人捐贈給南京博物院的明代仇英畫作《江南春》，竟然現身在北京的一場藝術品拍賣會上，起拍價 8800 萬元。

這可不得了，明明是私人捐贈給國家級的南京博物院之國寶級藏品，竟然被倒賣到了收藏品市場上試圖以高價出售。

如果這幅仇英《江南春》畫作被鑒定為真，讓南京博物院的臉面往哪里擱？

先介紹一下龐萊臣。

（龐萊臣 1864-1949）

龐萊臣（1864 年 -1949 年），名元濟，字萊臣，號虛齋，是中國近代著名的繪畫收藏家和書畫鑒賞家。

1864 年，龐萊臣出生于浙江省湖州府烏程縣南潯鎮，是南潯巨商、" 四象 " 之一龐云曾的次子。他于清光緒六年補博士弟子，援例為刑部江西司郎中，后因助賑獲賜舉人，加四品京堂。他先在家鄉經營家族生意，后在上海開辦龍章造紙廠等企業，被譽為 " 浙江民族工業的開創者 "。

龐萊臣既擁有財力，又精于鑒賞，收藏有銅器、瓷器、書畫、玉器等文物，尤以書畫最精，其收藏之富，為全國私家之冠。他收藏了倪瓚《漁莊秋露圖軸》、錢選《浮玉山居圖軸》等眾多流傳有緒的珍品，編有《虛齋名畫錄》20 卷、《續錄》4 卷。

龐萊臣的收藏歷代名家較全，基本上各個時期的書畫名家都有其代表作品，其中尤以吳門四家的作品最多最精彩。而且其藏品大多是精品，且為真跡，還不乏宮廷散佚藏畫，如宋代宣和、政和遺珍，清代三希堂舊藏等。

龐萊臣去世后，其藏畫大多被政府征集，保存在上海博物館、北京故宮博物院等。他以畢生精力收藏保護了我國古代繪畫的大量藝術珍品，對中國傳統文化的保護做出了不可磨滅的貢獻。

龐萊臣有個兒子叫做龐錫寶，1936 年早逝，龐錫寶留下龐增和、龐增祥兩個兒子。此外，龐錫寶還過繼了弟弟龐青臣之子龐維錦謹為嗣子。

1959 年 1 月，龐增和（龐萊臣的孫子）與南京博物院達成捐贈協議。龐增和將龐家 137 幅價值連城的古代畫作捐贈給南京博物院。

時間轉眼過去 65 年。

你現在看到南京博物院的鎮館畫作《錦石秋花圖》就是龐萊臣的藏品。

這幅畫是清代惲壽平于康熙二十一年（1682 年）創作的花鳥畫，現藏于南京博物院。畫上鈐有 " 虛齋鑒定 "" 虛齋至精之品 " 等龐萊臣的收藏章。

2024 年 10 月，龐萊臣后人從藏品市場得到某種不安的訊息，龐叔令女士（龐增和女兒）遂致函南京博物院，要求查看 137 件古畫，是否得到妥善保管？查明其流向，并且要求將藏品一一展示。

南京博物院根本就不理會龐叔令，對龐氏后人不作任何答復。此舉惹怒龐叔令，龐叔令對南京博物館提起訴訟。

2025 年 6 月 28 日，龐叔令依據南京市玄武區人民法院（2025）蘇 0102 民初 1397 號《民事調解書》，前往南京博物院核驗 137 件（套）藏品原件，發(fā)現其中有五件古畫無法看到，包括：

仇英《江南春》圖卷、趙光輔《雙馬圖軸》、王紱《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》。

（明 · 仇英《江南春》）

眼看這事捂不住，越鬧越大，南京博物院在 2025 年 12 月 17 日晚間作出一個《情況說明》，直接將此事甩鍋給了 6 位專家。

南京博物院在《情況說明》中說：

2024 年 11 月以來，我院兩次收到法院關于龐叔令女士 " 贈與合同糾紛 " 的起訴材料。對此，我院高度重視，迅速開展調查核實。1959 年 1 月，我院正式接收龐增和先生（龐叔令女士父親）捐贈的 137 幅龐家收藏畫作。報道中提及的 5 幅爭議畫作，1961 年經由張珩、韓慎先、謝稚柳組成的專家組鑒定為 " 偽 "；1964 年經由王敦化、徐沄秋、許莘農組成的專家組再次鑒定為 " 假 "。上世紀 90 年代，我院依照《博物館藏品管理辦法》對該 5 幅畫作進行了處置。目前，該案件正在審理中。

五銖灘考古隊長小灰點評：明明是你 " 院大欺人 "，對龐氏后人的合理要求不理不睬，時間過去一年多，才作出情況說明，變成了 " 高度重視 "" 迅速開展調查核實 "，小灰只能呵呵。

然后，最關鍵的一環(huán)，南京博物院將 5 畫作 " 消失 " 的責任甩鍋給了 1961 年的 3 位專家和 1964 年的 3 位專家，一共 6 位專家。

我們來看看這 6 位專家的簡歷。

張珩（1915.2.10 — 1963.8.26）：字蔥玉，別署希逸，室名韞輝齋、木雁齋，浙江吳興南潯人，中國現代古書畫鑒定學奠基者，出身南潯鑒藏望族，祖父為張石銘，少年即得龐萊臣等指點，眼界不凡 。

1934 年（19 歲）、1946 年兩度任故宮博物院鑒定委員 。

1950 年任上海市文管會顧問，同年調文化部文物局任文物處副處長，兼文物出版社副總編輯，參與《文物》《考古》編委工作 。

1962 年率全國書畫鑒定組，一年內鑒定近十萬件古書畫，發(fā)掘諸多珍品 。

1963 年 8 月 26 日病逝于北京，英年早逝。

韓慎先（1897.2 — 1962.5）：譜名德壽，字慎先，號夏山樓主，祖籍安徽，生于北京，久居天津，是新中國早期書畫鑒定權威、文博 " 通才 "，兼京劇余派名票，齋號夏山樓 。

出身鑒藏世家，少年出入廠肆，后開 " 達文齋 " 古玩店，20 歲以重金購得王蒙《夏山高隱圖》真跡，以此自號 " 夏山樓主 "。

建國后任天津藝術博物館副館長、市文管委委員、市文化局顧問，1961 年與張珩、謝稚柳組成首批全國書畫鑒定小組，赴各地鑒定館藏，影響深遠 。

1962 年 5 月病逝，享年 65 歲。

謝稚柳（1910.5.8 — 1997.6.1）：原名謝稚，字稚柳，號壯暮翁，齋名壯暮堂、魚飲溪堂，江蘇常州人，是集書畫家、鑒定家、美術史學者于一身的文博大家，中國古書畫鑒定核心權威之一 。

1942 年與張大千赴敦煌考察壁畫，著《敦煌藝術敘錄》，奠定美術史研究基礎。

1943 年任中央大學藝術系教授；1949 年后任上海市文管會編纂、副主任，上海博物館顧問。

1962 年加入張珩、韓慎先領銜的全國書畫鑒定小組，遍歷多省鑒定萬余件古書畫。

1983 年任全國古代書畫鑒定組組長，1984 年起率隊（啟功、徐邦達等）歷時 8 年，完成全國 25 省市 208 家單位十余萬件古書畫鑒定，編《中國古代書畫鑒定圖目》24 卷，被譽為 " 當代《石渠寶笈》" 。

曾任上海市書協主席、國家文物鑒定委員會委員等。

王敦化（1901/1902 — 1991.8.15）：字熙如，齋號小紅蓮庵、沂風堂，山東臨沂人，南京博物院首批研究員，文物鑒定家、篆刻家、印譜目錄學家，新中國第一代文博鑒定權威 。

早年就讀齊魯大學國文系，留校任國學研究所研究員、中文系主任，受濟南 " 尊古齋 " 熏陶，精鑒瓷、銅、竹、石與書畫 。

抗戰(zhàn)勝利后在南京任教，1953 年入職南京博物院，專事文物鑒定與研究，以副研究員退休。

1962 年參與全國書畫鑒定工作，自制絹本標本冊用于書畫斷代，鑒定經驗獨到。

生前為九三學社社員、南京市政協委員、南京印社名譽理事、金陵印社顧問，1991 年卒于南京。

徐沄秋（1908 — 1976）：名征，字沄秋，亦作澐秋、澄，江蘇蘇州人，南京博物院書畫鑒定權威、版本目錄學家、書畫家，師從陳衍、金松岑，與徐邦達齊名，在江蘇文博界素以眼力頂尖著稱。

早年任江蘇省立蘇州圖書館館長，編印《吳中文獻小叢書》，深耕地方文獻與版本目錄。

建國后任蘇南文管會鑒定委員，后入職南京博物院，專司書畫征集與鑒定，是南博書畫鑒定核心骨干，與王敦化、許莘農并稱南博早期鑒定三大家，1962 年參與全國書畫鑒定工作 。

1962 年起帶教蕭平，傳授古書畫鑒定技藝，1976 年因高血壓去世。

許莘農（1912.7 — 2000）：原名志伊，以字行，江蘇揚州人，南京博物院研究員、古書畫鑒定權威、鑒藏家、詞人，與王敦化、徐沄秋并稱南博早期鑒定三大家，專擅揚州畫派與明清書畫。

出身揚州鹽商鑒藏世家，無錫國學專修學校畢業，師從陳衍、錢基博，古典文學功底深厚。

1950 年代入職南京博物院，專事書畫鑒定、編目與征集，1962 年參與全國書畫鑒定工作，晚年任教南京藝術學院。

帶教蕭平，1950 年代分批將家藏上千件文物（含金農、華喦、禹之鼎等）無償捐南博，2000 年去世。

很遺憾，當年鑒定仇英《江南春》等 5 幅龐萊臣收藏畫作的六位專家，均已過世。

南京博物院的《情況說明》還說：

下一步，我院將積極配合該案件審理，深入核查該 5 幅畫作的去向，如果發(fā)現當年處置過程中存在違法違規(guī)行為，將配合有關部門依法依規(guī)嚴肅處理。同時，進一步加強對捐贈物品和館藏文物的規(guī)范管理。關于拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，尚待進一步查證。

5 幅畫作中的趙光輔《雙馬圖軸》已有公開拍賣的記錄。

2014 年 6 月 18 日，上海嘉泰拍賣公司在嘉泰十周年春季藝術品拍賣會曾拍賣出一幅趙光輔《雙馬圖立軸》，成交價為人民幣 230 萬元。拍賣信息顯示，該幅圖題簽為 " 宋趙光輔雙馬圖。鈐印：龐元濟印（白）、萊臣眼福（朱）"。

這不得不讓人想起 1984 年南京博物院原院長姚遷的含冤自殺事件。

姚遷事件是 1984 年南京博物院原院長姚遷因堅持催討被借占的珍貴文物遭惡意構陷、被不實報道指控 " 剽竊學術成果 "，最終含冤自縊，后獲平反的悲劇事件。

姚遷（1926.3 — 1984.11.8），原名姚憲昌，江蘇如東人，1962 年任南博副院長，1964 年升任院長，任職 20 余年，主持《六朝藝術》《南朝陵墓石刻》等編撰，參與盱眙 " 大金獸 " 征集，推動江蘇考古學會成立，是文博界公認的實干專家。

事件經過

1.  導火索：80 年代初，多位老干部借走南博珍貴字畫長期不還，姚遷堅持催討，強調 " 文物是國家的，不能長期放在個人手里 "，因此得罪相關人員。

2. 構陷升級：姚遷先遭匿名舉報 " 生活作風問題 "，紀檢調查查無實據；繼而被指控 " 剽竊學術成果 "，材料被遞至《光明 · 日報》。

3. 致命報道：1984 年，《光明 · 日報》未充分核實即刊發(fā)兩篇點名批評報道，稱其剽竊，造成巨大輿論壓力。

4.  悲劇發(fā)生：1984 年 11 月 8 日凌晨，姚遷在辦公室自縊身亡，享年 58 歲。

5. 平反昭雪：1985 年，相關部門調查認定指控失實，為姚遷平反、恢復名譽；《光明 · 日報》在頭版刊發(fā)致歉聲明，承認報道缺乏充分調查。

姚遷事件凸顯文物管理與權力監(jiān)督的矛盾，推動后續文物借展、管理規(guī)范完善，也成為文博界關于堅守原則與保護國家文物的沉痛警示。

小灰真心希望南京博物院有能力查清楚《情況說明》中所言的 " 如果發(fā)現當年處置過程中存在違法違規(guī)行為 "，還世人一個清白。

不過，古畫的流傳千百年過程中，永遠折射人性的貪婪與恐懼、善良與真誠。

時代在變，而人性不變。



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